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Electrical LOVERS present CHILLOUT LOVERS
ザ・ベータ・バンド, ゴールドフラップ, ペット・ショップ・ボーイズ, アルファ, テレポップミュージック, ベント, ダブス, トゥーリン・ブレイクス, エヴリシング・バット・ザ・ガール, エール
EMIミュージック・ジャパン 2002-07-10
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Hail to the Thief
Toshiba EMI 2006-05-26
〜Amazon.co.jp〜
???レディオヘッドは圧倒的に自由だ。作品を完成させるごとにロックの可能性を広げてきた彼らだ。当然、今回も世界中が彼らに心地いい裏切りを期待しているはず。しかし、彼らはそんなプレッシャーをものともせず、表現欲求のおもむくままに、この6thアルバムを作り上げた。前2作を踏まえたうえで、つまりオーガニックなサウンドを一度否定したうえで、再びオーガニックなサウンドにアプローチしている。当然、そのアプローチの方法は前2作以前と今回では全然異なるものであることは言うまでもない。個人的にはメロディーにもうちょっと突き抜けるような解放感があってもいいと思うんだけれど、この憐憫（れんびん）にそぼ濡れたメロディーは、やはりレディオヘッドらしいんだろう。前2作が好きというリスナーも、それ以前の彼らが好きというリスナーもどちらも満足させられるはず。（山口智男）
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High & Dry
EMI 2000-09-26
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Jigsaw Falling into Place
Xl 2008-01-21
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Kid A
Parlophone 2000-09-14
〜Amazon.co.jp〜
???前作『OKコンピューター』の発表直後から、極度のスランプに陥ったトム・ヨーク。3年間もがき苦しんだ末に、今作で彼が選択したのは、まるですべての感情を削ぎ落としたかのようなエレクトロニックサウンドだった。彼らの最大の特徴であったギター・サウンドは皆無。メロディも極限まで抑えられ、アンビニエントな音像と冷たいリズムだけが淡々と響いてくるのだ。
?「ロックとデジタルの融合」などというくだらない方法論のレベルをはるかに越え、現代人の抱える根源的な虚無へと接近してしまった問題作である。（森 朋之）
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KID A
レディオヘッド
EMIミュージック・ジャパン 2000-09-27
〜Amazon.co.jp〜
???前作『OKコンピューター』の発表直後から、極度のスランプに陥ったトム・ヨーク。3年間もがき苦しんだ末に、今作で彼が選択したのは、まるですべての感情を削ぎ落としたかのようなエレクトロニックサウンドだった。彼らの最大の特徴であったギター・サウンドは皆無。メロディも極限まで抑えられ、アンビニエントな音像と冷たいリズムだけが淡々と響いてくるのだ。
?「ロックとデジタルの融合」などというくだらない方法論のレベルをはるかに越え、現代人の抱える根源的な虚無へと接近してしまった問題作である。（森 朋之）
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Kid A (Ltd ed) (Special Package)
Capital 2000-12-05
〜Amazon.co.jp〜
レディオヘッドはイギリスで最も勇気のあるバンドかもしれない。セカンド・アルバム『The Bends』は評価も売り上げも良かったが、続く『OK Computer』も極めつけのプログレッシブ・ロック・アルバムとなり、他のバンドの売り上げを奪い、かすませてしまった。このアルバムは、世界中で高く評価された。そのため、彼らがこの第4作目のアルバム『Kid A』で、Brian Eno、Aphex Twin、Talk Talkらのスタジオ録音に影響を受けて、より実験的な試みをしたのも驚きではなかった。『Kid A』はWarp Recordsらしくない作品で、ほとんどの曲においてキーボード、シーケンサー、電子音が、このバンドが誇る珍しい3人体制のギタリストの音よりも目立っていた。実際のところ、このアルバムはロックらしくないところがいい。キーボードが素晴らしい1曲目の『Everything In Its Right Place』や、ベースが生きた『The National Anthem』、そしてこのアルバムの印象を決定づけている『Idioteque』などだ。一方で『How To Disappear Completely』や『Optimistic』には従来のレディオヘッドらしいさが表れており、エレクトリックなこの『Kid A』と、より本流の曲が多かった『OK Computer』の橋渡しのような役割をしている。レディオヘッドはビートルズ以降最も革新的な人気バンドであり、『Kid A』はビートルズの『Sgt Pepper's』以降最高の話題作となった。Robert Burrow
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NUDY(初回生産限定特別価格)
ユニバーサル インターナショナル 2006-08-09
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OK Computer
Toshiba EMI 1997-06-16
〜Amazon.co.jp〜
???UKギターロックがたどり着いた1つの大きな成果ともいえる、重要な作品である。ギターサウンドを中心としたバンドアンサンブルはこれ以上ないほど洗練され、崇高さまで感じさせる。そしてなんとといっても、トム・ヨーク自身の内面に巣くう不安や絶望感を赤裸々につづった歌詞と、ネガティブな感情を昇華するメロディがすばらしい。
???安易な享楽主義に逃げることなく、あくまでも現実を見据えながら、ロックミュージックの可能性を探り続けるレディオヘッド。音楽史上最も誠実なバンドとして記憶されることだろう。（森 朋之）
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Pablo Honey
Capitol 1993-02-16
〜Amazon.co.jp〜
RadioheadがPavementやDr.Dre以来の批評家絶賛グループになる以前は、このグループは緩いインディーズの結束をもった前オアシス的ブリティッシュ・バンドで、位置をかためようとがんばっていた。このJerky Boysお決まりの曲をそのまま題名にするには、あまりにもクレイジーな、この気まぐれでガンガンのデビューアルバムだが、サウンドスケープという言葉と出会う前の彼らはもっと面白いものをつくっていたと思う。無惨にも堂々たるシングルCreepによって、ほとんど自分達は破滅したと彼らは主張するが、このアルバムでのベストの曲とは思えない。むしろAnyone Can Play Guitarがいい。ことが起こる前のリバー・フェニックスへの墓碑銘である。
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Radiohead Box Set
Parlophone 2007-11-12
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- Works 1968 - 2005
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The Bends
Emi Japan 1995-03-13
〜Amazon.co.jp〜
???デビュー・アルバム『Pablo Honey』の――より正確には、シングル「Creep」の――大成功により、一躍名を知られるようになったレディオヘッドだが、その後は単なる一発屋に終わるだろうとの見方が大勢を占めていた。それだけに、彼らが『The Bends』のような素晴らしい、堂々たるアルバムを引っさげて戻ってくるとは誰も予想していなかったに違いない。『Pablo Honey』が悪いアルバムというわけではない。だが、『The Bends』の雄大さと比較すれば、オックスフォードに拠点を置くこの5人の若者がデビュー以降に急速な成長を遂げたことは明らかだ。「High And Dry」、「Just」、「Street Spirit」、「Fake Plastic Trees」…ポップな曲はひとつもない。にもかかわらず、レディオヘッドの偉大さの成せるわざだろうが、いずれもシングル化されヒットした。聴けばそうなったのもうなずける。アコースティック＆エレクトリック・ギターの壁を越えて迫ってくるトム・ヨークのファルセットを駆使した叫び、それに歌詞と音楽の一体化が、メランコリックな美しさをたたえた傑作を生み出したのだ。『The Bends』は1990年代のもっとも重要なアルバムのひとつであり、この後さらに偉大な作品が登場することを華々しく予告していたのである。（Robert Burrow, Amazon.co.uk）
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The Best Of
Parlophone 2008-04-17
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イン・レインボウズ
Hostess Entertainment 2007-12-26
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キッド A
EMI MUSIC JAPAN(TO)(M) 2008-06-11
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コム・ラグ：2+2=5 (来日記念限定盤)
レディオヘッド
EMIミュージック・ジャパン 2004-03-24
〜Amazon.co.jp〜
???2004年の6度目のジャパン・ツアーを記念し、アルバム未収録トラック集がリリース。2003年11月、ロンドンのアールズ・コートで収録された「2＋2＝5」未発表ライヴ・バージョンをリーダー・カットに、アルバム未収録曲、リミックス、別ヴァージョンなど、全10曲に「2＋2＝5」ライヴ映像を加えて、合計40分オーバー。『ヘイル・トゥ・シーフ』のアナザー・ワールドといえる奥行きを持ったアルバムとなっている。日本企画盤とはいえ、ひとつの流れを持った選曲、オリジナル・アートワーク、デジパック仕様と、バンドのこだわりが伝わってくる充実した1枚だ。（山崎智之）
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EMI MUSIC JAPAN(TO)(M) 2008-05-28
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リズム・デル・ムンド~ロック・ミーツ・ラテン
ユニバーサル インターナショナル 2007-02-21
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