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黒服の男と呼ばれるジョニー・キャッシュが「Bridge Over Troubled Water」（邦題「明日に架ける橋」）、「Danny Boy」（邦題「ダニー・ボーイ」）、「The First Time Ever I Saw Your Face」（邦題「愛は面影の中に」）をカバーするなんて、いくら幅広く何でも手がける人物といえども、おかしいのではないかと最初は思った。だが、ナイン・インチ・ネイルズの「Hurt」（邦題「ハート」）、スティングの「I Hung My Head」（邦題「アイ・ハング・マイ・ヘッド」）、デペッシュ・モードの「Personal Jesus」（邦題「パーソナル・ジーザス」）等と共にキャッシュのオリジナルも生かされ、『American IV: The Man Comes Around』は、当時70歳のシンガーソングライターのキャリアを反映した最も自伝的なアルバムのひとつになっているかもしれない。ほとんどの曲が、病に苦しむポピュラーミュージックの巨匠に人生を回顧させ、そして間近に何が来ているのかを考させるべく選ばれているように感じられる。最初の曲はキャッシュのオリジナル「The Man Comes Around」で、アルマゲドンの恐ろしいイメージに満ちている。そして、リック・ルービンのプロデュースによるアルバムは、静かな力と哀愁を深め、パフォーマンスも内容も簡潔なアレンジと断固とした正直さを中心に作り上げられている。死、破壊、痛切な別れ、永遠の愛への遺言、あがないへの希望的敬意など、暗く取りつかれたような瞑想を、キャッシュは15曲を通して進めていく。疲れ果てた美を感じさせる、度々かすれて荒れるバリトン・バスで、それぞれの言葉を深く意味して歌っているようだ。ビートルズの「In My Life」（邦題「イン・マイ・ライフ」）を聴く頃には、ほとんど泣きたくなってしまうだろう。さあ、泣きたまえ。キャッシュにしても泣きそうに聞こえるではないか。これこそ忘れがたい作品に違いない。なお2003年特別版は、「Hurt」のビデオクリップを収録したボーナスDVDつき。（Alanna Nash, Amazon.com）
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???エミルー・ハリスは『Pieces of the Sky』で彼女ならではのカントリーロックの料理法を紹介したのち、1975年末にそのデビュー作にそっくりのこの2作目をリリースし、引き続きトラディショナルな要素と現代的な要素を混ぜ合わせた。旧友グラム・パーソンズの書いた曲を再び取り上げているが、その3曲のうち「Sin City」「Wheels」の2曲はパーソンズのなかでも息の長い人気を誇るナンバーに数えられる。だがそれ以上に感動的なのは、カントリーで最も有名なスタンダード2曲のカバー――バック・オウエンズの「Together Again」とドン・ギブソンの「Sweet Dreams」（パッツィー・クラインが大ヒットさせた曲）――で、いずれもカントリー・チャートのトップに送りこんだ。
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???世代の異なる2人のギタリストが融合した、気のきいたタイトルのアルバム。ダイアー・ストレーツの名人マーク・ノップラーが映画音楽の仕事を休み、エレクトリックギター・ピッキングの父のひとり、チェット・アトキンスと共演した。2人はバックにナッシュビル最高のミュージシャンを迎え――故フロイド・クレイマー、マーク・オコナー、ラリー・ロンディン、ヴィンス・ジル、スティーヴ・ワリナーなどそうそうたる顔ぶれ――、とびきりのカントリー・ピッキングを聴かせる。カントリーのカヴァー（ドック・ワトソンの「Poor Boy Blues」、パッツィー・クラインの「Sweet Dreams」）、ロックンロール（ブーツ・ランドルフの「Yakety Sax」を解釈した「Yakety Ax」）、ジャズ（ジャンゴ・ラインハルトの「Tears」）、ノップラーのオリジナル、オールドスタンダードの「I'll See You in My Dreams」など、素材は多岐にわたる。2人が楽しんで演奏していることも、よく伝わってくる。（Bill Holdship, Amazon.co.uk）
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赤ん坊と戦争は誰にも変えられない。だが、赤ん坊と戦争の影響で、ディキシー・チックスは2002年の前作『Home』のリリース以来、永遠に変化した。前作がこの3人組の早熟な少女時代のショーケースだとしたら、本作『Taking the Long Way』は、落ち着いて成熟し、大人になった彼女たちの心のあり方を映しだす鏡だ。ジョニー・キャッシュ、レッチリらを手がけた有名なリック・ルービンをプロデューサーに迎えた本作。ルービンはチックスを、"ロック・アルバムを作るカントリー・バンドではなく、カントリー・アルバムを作る偉大なロック・バンド"と考えた。新作は美しい音速のタペストリー(アクセントとして、ビートルズ風の特徴がふんだんに織り込まれている)で、同時に、この数年の激動の私生活と政治的ないざこざに震える3人の女性の一途な部分と脆さが同居した印象を与える。決然とした「Not Ready to Make Nice」で、2003年のブッシュ批判以来、3人はその立場を変えていないと明確に訴えている。自伝的な要素のある「The Long Way Around」では、自分の人生で"逆らうなと言われた人全員に、へつらい"、何も考えず、意見も言わずに、他人に従うつもりはないと保証している。チックスはセレブを尊大だと冷ややかに笑い(「Everybody Knows」)、新米ママとして、スポットライトから離れ、家族という人生の避難所を大事にする気持ちが大きくなっているのだ(「Easy Silence」、「Lullaby」、「Baby Hold On」)。進むか、退くか。両方の情熱がこのアルバムを走り抜け、不妊(マーティー・マグワイアとエミリー・ロビソンの姉妹は、ふたりとも不妊で人工授精を行った)、アルツハイマー(ナタリー・メインズの祖母が患ってる)という個人的な問題にも触れている。全14曲、シェリル・クロウ、ゲイリー・ルイス、マイク・キャンベル、ケブモといった共作ライターたちを迎え、チックスは日記を書いてでもいるように、自分たちの生活を正直に、そして細かくつづっている。そのためか、最初に聴いた時は『Taking the Long Way』はあまりにも陰気に聞こえてしまう。最後まで聴くには、もう少し明るく、アップテンポな曲(セクシーで60年代の香りがする「I Like It」のような)があればよかったと思ってしまう 。また、ダレル・スコット、パティ・グリフィン、ブルース・ロビンソンらが『Home』で披露したような楽曲の作りのクオリティ面で、本作は欠けているようだ。だが、何度も聴いていると、こうした不満は消散する。締めくくりの曲、R&Bとゴスペルの競演「I Hope」で、チックスは自分たちの経歴を切々と歌いあげる。彼女たちの抵抗には、深い苦痛が深く刻まれているようだ。
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