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3 Years, 5 Months & 2 Days in the Life Of...


3 Years, 5 Months & 2 Days in the Life Of...

Chrysalis 1992-05-22

〜Amazon.co.jp〜
???心あたたまるヒューマニズム、ユニークで田舎的なものの見方、ファンクとラップを溶けあわせたメロディーを持ったアレステッド・ディベロップメントは、1992年には次世代のスーパースターだと思われていた。当時ヒップホップとR&Bの中心地ではなかったアトランタの出身でありながら、ニューヨークのヴィレッジ・ヴォイス誌の批評家投票で、本作がポップス & ジャズ部門の1位に輝いたのだ。歌詞の多くを担当したスピーチは、ギャングスタ・ラップの心ないニヒリズムを激しく非難するリリックを書いた。初のヒット曲「Tennessee」は、南部黒人の記憶に泥を塗った人種差別による攻撃から南部黒人の伝統を取り戻せと語る。2曲目のヒット曲「People Everyday」は、スライ&ザ・ファミリー・ストーンの名曲の巧みな最新版だ。スピーチのラップ・スタイルは個性的ではないが、ディオンヌ・ファリスの激しいボーカルが、バンドのフロントラインをきわ立たせている。残念なのは、スピーチのアイディアがネタ切れし始めたために、バンドがこのデビュー作のような高度な音楽性を長くは保てなかったことだ。本作からほんの数年でバンドは解散に至ることになる。(Martin Johnson, Amazon.co.uk)

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Amplified


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Arista 1999-11-30

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DJ Bass Mix '98, Vol. 2


DJ Bass Mix '98, Vol. 2

Simitar 1998-05-26





Elephunk


Elephunk

Universal 2004-05-26

〜Amazon.co.jp〜
???ブラック・アイド・ピーズは時にあまりにも民族意識に固執してきたが、今回のウィル・アイ・アムとメンバーは意識的に境界線を広げている。問題は、たぶん、彼らが頑張りすぎたことだ。タイトルが示すように『Elephunk』はファンクでおなじみの要素からすべてを盛り込み(ただし、ストレートなロックンロールの「Anxiety」だけは除く)、ヒップホップのフォーマットでやろうとしている。そうした実験的な心意気には好意を感じるが、この場合はその試みがやや捨て鉢であり、散漫になっている。『Elephunk』はBEPの新メンバー、ファージーの瑞々しくガーリーな声がメインになると良いグルーヴに収まる。たとえば、ディスコファンクの「The Boogie That Be」に見られるように。(Rebecca Levine, Amazon.com)

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FANTASMA


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小山田圭吾, Robert
ポリスター 1997-08-06

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ポリスター 1997-09-03

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Fear of a Black Planet


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Def Jam 1994-07-26

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Funk U Right on Up


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Shot 1994-08-16





Lose Yourself


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Universal





Love Power Peace


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Polydor 1992-06-23

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Memerise


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Umvd Import 2003-04-29





Monkey Business


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Universal Polska 2005-06-07

〜Amazon.co.jp〜
???前回のヒット作『Elephunk』同様に、ブラック・アイド・ピーズ(BEP)の新譜『Monkey Business』はヒップホップ、ロック、フォーク、ファンク、ポップのジャンルをミックスした多彩な作品となっている。BEPが様々なスタイルにまたがってオーディエンスを魅了する理由は、バンドのメンバーたち自身が様々な音楽の明らかなファンだからに違いない。また、『Monkey Business』ほど豪華なゲスト陣を迎えたアルバムもない。『Elephunk』からの大ヒット「Where Is the Love」ではジャスティン・ティンバーレイクを迎えたが、本作でも大物たちをスマートに、かつリスペクトしてバンドの一員に迎えている。「My Style」はティンバーレイクがBEPに参加した第2弾。曲はファンキーでポップなものだが、ジャスティンの声が前面に出ることを期待するファンは肩透かしをくらうだろう。今回は彼の声は平坦にミックスされて、甘くソウルフルなソロにはなっていない。

???他のゲスト陣は、素晴らしき「Gone Going」を共同で書いたジャック・ジョンソン、「Union」のスティング(元ポリスの彼が「Englishman in New York」に少々インスパイアされた)、そして「They Don't Want Music」は、ファンクの伝説ジェイムズ・ブラウン入魂の声が聞ける。前作から参加している女性ヴォーカルのファージーのお陰で、4人組になって2枚目、バンドの4thアルバムはぐっと幅が広がった。彼女が小粋に歌う「My Humps」、「Hey Mama」のような「Dum Diddly」、1stシングルの「Don't Phunk With My Heart」を通じて、ファージーがメロディーに貢献したお陰で本作品はより幅広いオーディエンスに聞かれることだろう。本当の意味で手に取りやすい“ヒップホップの”CDだ。(Denise Sheppard, Amazon.com)

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Nasty Bass


Nasty Bass

Pandisc 1993-04-18





R.U.L.E.


R.U.L.E.

The Inc/Def Jam 2004-11-08





Seed


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Mca Import 2003-05-27





THE FIRST QUESTION AWARD


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ポリスター 1994-02-25

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The Infamous


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Loud/BMG 1995-04-25

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Thug Lovin

Umvd Import 2003-01-28





What Time Is It? It's Gucci Time


What Time Is It? It's Gucci Time

Hot Productions 1997-10-08





ブラッド・イン・マイ・アイ


ブラッド・イン・マイ・アイ

ユニバーサル インターナショナル 2003-11-07

〜Amazon.co.jp〜
?「マーダー・インク」あらため「インク」レーベルの看板アーティスト、ジャ・ルールが反撃に出た5作目のアルバム。2003年を通じて仇敵50セントに連日のようにディスされまくりだった彼の怒りが炸裂、これまで以上にハードコアなライムで攻めまくっている。「50セントもエミネムもくたばれ!」と罵倒するリリックは、どこまでも刺激的だ。これまでハードコアでありながら2パックからの影響をうまく消化し、ポップ市場にも目配せしてきた彼だが、感情をあらわにした本作からは生身の人間としてのジャ・ルールの姿が見えてくる。(山崎智之)

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